廣州、重慶和上海2017年8月28日電 /美通社/ -- 炎炎夏日，盡管天氣酷熱，卻依舊阻擋不了我們對(duì)于電影的熱愛(ài)之心。在眾多電影發(fā)燒友的期盼下，上海溫哥華電影學(xué)院聯(lián)手v電影分別在七月末和八月初在廣州和重慶舉辦了電影開(kāi)放日活動(dòng)。在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，作為上海溫哥華電影學(xué)院的優(yōu)秀校友，同時(shí)也是實(shí)力派導(dǎo)演的祁蘭竹，潘曉賦和卜連鵬都帶上了自己作品和大家一起分享拍攝心得。之后在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)還有溫影三位明星老師的精彩主題演講，帶來(lái)了滿滿干貨，在場(chǎng)的觀眾紛紛表示受益匪淺。
在羊城廣州的展映上，溫影優(yōu)秀校友、實(shí)力導(dǎo)演祁蘭竹帶著她的作品《樓上樓下》率先亮相。祁蘭竹是一位“半路出家”的導(dǎo)演，在一年前她還是一個(gè)從事爆破行業(yè)的“女漢子”，卻因?yàn)閷?duì)電影的熱愛(ài)而來(lái)到溫影。經(jīng)過(guò)一年的高強(qiáng)度學(xué)習(xí)之后，她已經(jīng)蛻變?yōu)橐粋€(gè)專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演，作品也拿下了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。此次展映的短片《樓上樓下》整個(gè)電影沉靜內(nèi)斂，以時(shí)光交錯(cuò)的形式，描述了一段“高山流水遇知音”的凄婉愛(ài)情，年輕的作家與彈鋼琴的女孩因琴聲結(jié)緣，由音樂(lè)成全一生。在現(xiàn)場(chǎng)祁導(dǎo)與大家分享了團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作過(guò)程，導(dǎo)演認(rèn)為，拍攝本身是一種追求美好、塑造美好的過(guò)程，盡管并非每個(gè)鏡頭都會(huì)被最終選中，但盡力創(chuàng)造、一絲不茍是每一個(gè)導(dǎo)演的職責(zé)。祁蘭竹導(dǎo)演也用自己的親身經(jīng)歷鼓勵(lì)大家堅(jiān)持夢(mèng)想，而成功是一種水到渠成的事情。之后校友潘曉賦導(dǎo)演帶著他的幽默影片《Painting》與大家見(jiàn)面。潘導(dǎo)在影視行業(yè)擁有多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，曾獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，并且成為溫影第一位登上上海國(guó)際電影節(jié)紅毯的校友。此次潘導(dǎo)帶領(lǐng)以學(xué)生為主的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，在創(chuàng)作過(guò)程中，潘導(dǎo)感受到了學(xué)生作品中的銳氣和棱角，同時(shí)也指出困擾當(dāng)代電影行業(yè)的問(wèn)題：錢(qián)和故事，并指明塑造鮮活的人物是電影的關(guān)鍵。
隨后，溫影電影制作系導(dǎo)演方向高級(jí)講師皮特·馬修 (Peter D.Marshal) 和表演系主任米凱·格蘭特 (Mikal Grant) 分別從導(dǎo)演和演員兩個(gè)不同角度闡述了選角在一部電影中的重要性和如何進(jìn)行選角。皮特老師是一位擁有40多年經(jīng)驗(yàn)的好萊塢資深導(dǎo)演，《蝴蝶效應(yīng)》即是他參與執(zhí)導(dǎo)的作品之一。此次他與在場(chǎng)觀眾從導(dǎo)演的角度跟大家講述了對(duì)選角的理解。皮特指出：“導(dǎo)演在選角時(shí)最關(guān)注的是演員的外型是否符合、表演可塑性的范圍、以及能否理解導(dǎo)演的指導(dǎo)。在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中我們應(yīng)當(dāng)不斷給演員支持和鼓勵(lì)，特別是在和非專(zhuān)業(yè)演員溝通的時(shí)候，我們要盡量簡(jiǎn)單、明了、直接地跟他們講一下要什么，必要時(shí)甚至可以為了演員而修改劇本。”而具有著30年的表演經(jīng)驗(yàn)以及17年的表演教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的米凱老師，這次從表演的角度與觀眾分享了對(duì)演員的理解。“在拍攝過(guò)程當(dāng)中，一個(gè)好的導(dǎo)演不僅要知道自己如何導(dǎo)演全劇，更要懂得如何演戲，對(duì)演員的理解更能加深導(dǎo)演對(duì)影片的把控。而一個(gè)好演員，應(yīng)該會(huì)用不同的語(yǔ)氣來(lái)表現(xiàn)詮釋這個(gè)人物，即使是在不講話的時(shí)候，肢體語(yǔ)言、面部表情和內(nèi)心戲也要足夠強(qiáng)，這個(gè)是決定演員能否成功塑造角色的重要因素，演員的最終目標(biāo)是在演戲的過(guò)程當(dāng)中讓大家感覺(jué)到不是在演，而是把這個(gè)人物均衡地融合到自己的生命里面了。”
在剛剛到來(lái)的八月，上海溫哥華電影學(xué)院與V電影又來(lái)到了火辣的山城重慶。在重慶專(zhuān)場(chǎng)的展映中，溫影優(yōu)秀校友卜連鵬導(dǎo)演帶來(lái)了他的作品《邊境線》。這部作品已經(jīng)先后拿下金雞百花電影節(jié)微電影展映單元較佳創(chuàng)意獎(jiǎng)、上海大學(xué)生電影節(jié)紫丁香評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)等頗具分量的獎(jiǎng)項(xiàng)。卜導(dǎo)本人參與執(zhí)導(dǎo)的電影版《三生三世十里桃花》此時(shí)也剛剛上映。《邊境線》這部作品以獨(dú)特幽默的默劇形式，獲得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的多次爆笑。卜導(dǎo)演在談到自己的創(chuàng)作時(shí)，提出創(chuàng)作人在拍攝之前首先解決的問(wèn)題是如何把這個(gè)故事講清楚。如果這個(gè)故事講不清楚，影片的拍攝就毫無(wú)意義。無(wú)論是劇本的創(chuàng)作，還是影片的剪輯，都需要一次次破舊立新、推翻重來(lái)，在重構(gòu)的過(guò)程中，要自信要有耐心，才能找到以前忽視的漏洞。而對(duì)學(xué)生來(lái)說(shuō)，拍短片較大的壓力是時(shí)間和金錢(qián)。時(shí)間的問(wèn)題如何克服呢？卜導(dǎo)演也不吝支招 -- 場(chǎng)地費(fèi)用高，那就盡量少轉(zhuǎn)場(chǎng)。《邊境線》的場(chǎng)景只發(fā)生在一片荒地，是花300元租的農(nóng)地；沒(méi)有資金，那就動(dòng)用一切資源。《邊境線》包括后期一共6個(gè)人，劇本在兩天半拍攝完成，但是在開(kāi)拍之前卻修改了20多個(gè)版本。
一同來(lái)到重慶的溫影編劇專(zhuān)業(yè)高級(jí)講師麥克·布魯斯·亞當(dāng)斯 (Michael Bruce Adams) 則是用經(jīng)典的“好萊塢三幕式”在現(xiàn)場(chǎng)為大家演繹了一個(gè)故事，讓現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾深感受益匪淺。三幕式結(jié)構(gòu)作為一個(gè)被驗(yàn)證非常成功，而且是可復(fù)制的模式，幾乎適用于所有故事模式。身為編劇，在這個(gè)大架構(gòu)之下，如何不受條條框框的限制，想要達(dá)到感同身受的效果，就要把自己當(dāng)做主人公進(jìn)行設(shè)計(jì)。在寫(xiě)故事的時(shí)候能否感同身受，這一點(diǎn)十分重要，把自己當(dāng)做主人公去寫(xiě)。如果你是這個(gè)主人公，遇到了同樣的困難，你會(huì)作出怎樣的處理方式或者會(huì)有怎樣的情緒。通過(guò)這種方式寫(xiě)作出來(lái)的反應(yīng)和情緒都是最真實(shí)的，也能和觀眾更好地產(chǎn)生情感上的聯(lián)系。
同時(shí)麥克老師還分享了在臺(tái)詞創(chuàng)作中的三個(gè)原則：
第一，庖丁解牛。你站在導(dǎo)演的角度把每一幕，每一場(chǎng)景分開(kāi)來(lái)看，清楚地知道每個(gè)景，每個(gè)角色想要達(dá)到的目標(biāo)是什么。
第二，刪繁就簡(jiǎn)。在去掉所有的“水詞”之后，僅留下角色溝通時(shí)必須要說(shuō)的關(guān)鍵臺(tái)詞，故事的發(fā)展是否能夠清晰流暢。
第三，無(wú)聲勝有聲。用鏡頭語(yǔ)言、動(dòng)作去取代這些詞，不要只會(huì)用“說(shuō)”來(lái)傳達(dá)情緒。
這次的開(kāi)放日活動(dòng)，給大家提供了接觸青年電影制作人和資深電影導(dǎo)師的機(jī)會(huì)，讓許多年輕人感受到了電影的魅力，點(diǎn)燃了電影夢(mèng)想，希望以后可以到上海溫哥華電影學(xué)院進(jìn)行深入學(xué)習(xí)，并期待更多活動(dòng)的舉行。
